山东自考00537中国现代文学史知识点押题资料

《中国现代文学史》

考试-知识点押题资料

　　(★机密)

　　第1部分

　　文学革命与“五四”新文学(1917-1927)

　　“五四”新文学★★★★★

　　1、“五四”文学革命开始于1917年。主要阵地是《新青年》。

　　2、胡适发表了《建设的文学革命论》，提出“国语的文学，文学的国语”，周作人发表《人的文学》、《平民的文学》，从个性、人道主义的角度来要求新文学的内容，提出文学应对人生诸问题加以记录和研究。胡适、沈尹默、刘半农进行了第1批白话新诗的尝试，有《鸽子》、《月夜》、《相隔一层纸》等。

　　3、“五四”时期各文学社团代表性人物、主要刊物20年代中期成立于北京、受到鲁迅支持的青年作家社团是未名社文学研究会作家有周作人、沈雁冰、郑振铎、冰心。是新文学运动中成立最早、影响和贡献挺大的文学社团之一，宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。

　　《语丝》周刊创办于1924年11月，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种幽默泼辣的“语丝文体”而获“语丝派”的称号。《语丝》是新文学史上第1个专门性的散文刊物。

　　沉钟社成立于1924年，由原浅草社成员冯至、陈翔鹤等加上杨晦、蔡仪等组成。

　　鲁迅寓之为“中国的最坚韧、最诚实、挣扎得最久的团体”。

　　其他具有自身鲜明特色的社团，如湖畔诗社、新月社。

　　湖畔诗社(1922)以写作爱情诗闻名。

　　新月社1923年成立于北京，1927年在上海筹办新月书店和《新月》月刊。闻一多、徐志摩倡导新格律诗，余上沅等对旧剧的“程式化”、“象征化”加以肯定。

　　创造社:1921年在日本东京成立。成员:郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌等。创办《创造》、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物。主张"为艺术而艺术",小说的取材多为自己个人的经历和身边琐事,有"自叙传小说"之称。郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《漂流三部曲》是其中的代表作品。《甲寅》周刊的创办者是章士钊。4、“五四”文学革命的主要内容：西方文学的译介客观上也培养了人们对于西方新的文学形式的接受习惯。

　　5、1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，提出从“八事”入手，即：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗句。主张书面语与口头语接近，要求以白话文学为“正宗”。

　　6、2月的《新青年》上发表了陈独秀的《文学革命论》，提出“三大主义”。

　　7、“五四”文学革命与守旧的文学思想发生的冲突和斗争1919年初，新文学阵营开展了对林纾为代表的守旧分子的斗争。林纾写了《论古文白话之相消长》、《致蔡鹤卿太史书》，对白话文大加讨伐，攻击北京大学的新派人物“覆孔孟，铲伦常”。又发表文言小说《荆生》、《妖梦》，咒骂文学革命人物。新文化的先驱蔡元培、李大钊和鲁迅都对林纾进行了批驳。1922年，新文学阵营与“学衡派”进行了斗争。梅光迪、吴宓、胡先骕等创办的《学衡》杂志，因其观点态度相近而被称为“学衡派”。提出“昌明国粹，融化新知”、反对新文化运动和文学革命。在《新青年》的“双簧信”事件中，钱玄同化名王敬轩，模仿旧文人口吻提出了反对新文学与白话文的种种观点，对其观点进行针锋相对辩斥的人是

　　刘半农。

　　《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》★★★

　　1、鲁迅文学创作概况：前期创作：现实题材小说集《呐喊》《彷徨》;抒情散文集《野草》;叙事散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》，《热风》，《华盖集》，《华盖集续编》，《而已集》。后期创作：历史题材小说集《故事新编》，杂文集《三闲集》《二心集》《准风月谈》《南腔北调集》《花遍文学》《且介亭杂文》。

　　2、《阿Q正传》独特而鲜明的艺术

　　风格和杰出的艺术成就：一是外冷内热，二是以讽抒情，三是形喜实悲。

　　3、阿Q性格中最突出的特点是精神胜利法。

　　4、《呐喊》、《彷徨》中的揭露封建制度和封建思想吃人的总主题。历史题材作品中，掺进部分现代生活内容，具有古今杂糅艺术特色的作品是鲁迅的《故事新编》。被称为“神话、传说以及史实的演义”。5、鲁迅早期思想的重要内容是个性主义。

　　6、《理水》歌颂了“中国的脊梁”式的人物-古代治水英雄大禹。

　　7、小说集《呐喊》收录了《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《阿Q正传》、《故乡》等14篇小说。《彷徨》收录作品《幸福的家庭》《在酒楼上》《肥皂》《长明灯》《祝福》《高老夫子》《弟兄》《伤逝》《离婚》《孤独者》《示众》，共11篇。

　　8、鲁迅在20年代创作的《补天》、《奔月》、《铸剑》和在30年代创作的《非攻》、《理水》、《采薇》、《出关》、《起死》8篇历史小说，后来一并

　　收入《故事新编》。

　　《野草》、《朝花夕拾》★★★

　　1、《朝花夕拾》共计10篇，写于1926年，都是带有回忆性质的叙事散文。最初陆续刊载于《莽原》，总题为《旧事重提》，1927年成书时改为现名。

　　2、鲁迅的散文诗集《野草》的主要思想内容是抒写内心矛盾。

　　3、鲁迅的《野草》在中国现代散文史上别具一格,它在艺术上：采用象征、隐喻手法;采用写实手法;具有含蓄凝练特色;具备诗的意境。

　　杂文★★★★

　　1、1928年后鲁迅的杂文主要收入如下集子：《三闲集》《二心集》《南腔北调后集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》(该集为鲁迅去世后，由许广平编成)。

　　2、广泛而深刻的社会批评和文明批评，是鲁迅前期杂文的特色，民主与科学是鲁迅前期杂文创作的指导思想，彻底的反帝反封建的精神是贯穿他杂文始终的灵魂。

　　3、鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前后两个时期。鲁迅前期的杂文收入《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》和《而已集》这五本杂文集中。《南腔北调

　　集》《伪自由书》属于1928年后的鲁迅的杂文集。

　　4、现代最早对小说结构形式进行重大改革创新，被茅盾称为“创造新形式的先锋”的作家是鲁迅。5、《狂人日记》是中国现代文学史上第1篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，它标志着“五四”新文学创作的伟大开端。以“表现的深切和格式的特别”，从问世起就引起的巨大反响.

　　《新潮》作家群的小说作品★★★除鲁迅外，现代小说最早的作者还有《新潮》的作家群，即《雪夜》、《一个勤学的学生》的作者汪敬熙，《渔家》、《贞女》的作者杨振声，《这也是一个人》、《春游》的作者叶绍钧，《花匠》的作者俞平伯等人。冰心有《斯人独憔悴》等;许地山有《缀网劳蛛》《商人妇》等;不容忽视的还有一些尝试创作心理分析小说的作家。叶灵凤创作的《昙花庵的春风》就是属于这类作家创作，其小说属于心理分析小说。

　　20世纪20年代台湾已开始出现的新文学的小说创作★★

　　早在1922年，台湾就已开始出现新文学的小说创作，早期代表作有追风的《她要往何处去》(1922年4月发表)、无知的《神秘的自制岛》、柳裳君的《犬羊祸》、云萍生的《月下》等。其中追风的《她要往何处去》是台湾现代文学史上的第1篇小说。到了1926年，台湾新文学中的一些奠基性的作品开始出现，小说方面主要有赖和的小说《斗闹热》、《一杆“称仔”》，杨云萍的《光临》，张我军的《买彩票》等。

　　叶绍钧的散文和童话作品创作★★

　　在小说体裁之外，叶绍钧还创作过不少优秀的散文和童话作品，他是中国现代文学史上优秀的散文作家，也是中国现代童话创作的开创者。其中的散文作品《五月卅一日急雨中》、《没有秋虫的地方》和童话作品《稻草人》、《古代英雄的石像》等，都是中国现代文学史上的名篇。

　　台湾新诗创作★★

　　20世纪20年代的台湾在新涛创作方面有赖和《觉悟下的牺牲》、施文杞的《送林耕余君随江校长渡南洋》;追风的《诗的模仿》;杨云萍的《橘子开花》等;

　　1925年12月，台湾现代文学史上的第1部新诗集——张我军的《乱都之恋》在台北出版。

　　徐志摩的新诗创作情况★★徐志摩有诗集《志摩的诗》(1925)、《翡冷翠的一夜》

　　(1927)、《猛虎集》(1931)和《云游集》(1932)。以l927年为界，徐志摩的诗歌创作分为前后两期。收入《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》两集中的前期作品，除少数作品流露出一些消极、虚幻的情思外，大多具有比较积极的思想意义，真挚地独抒心灵，追求爱与美以实现个性解放，在一定程度上反映了“五四”的时代精神，格调清新健康。

　　白话诗★

　　初期白话诗的共同艺术特点是强调“经验”，偏于说理，冲淡、平实.崇尚语言的自然节奏，明白如话，表现出散文化倾向。

　　20年代现代小说创作的基本情况★★★

　　中国文学的第1篇真正具有现代意义的小说，是鲁迅刊载于1918年《新青年》杂志上的短篇小说《狂人日记》。

　　除鲁迅外，现代小说最早的作者还有《新潮》的作家群，即《雪夜》、《一个勤学的学生》的作者汪敬熙，《渔家》、《贞女》的作者杨振声，《这也是一个人》、《春游》的作者叶绍钧，《花匠》的作者俞平伯等人。早在1922年，台湾就已开始出现新文学的小说创作。追风的《她要往何处去》是台湾现代文学史上的第

　　一篇小说。

　　郁达夫★★

　　1、郁达夫小说创作的个性特征是：自我写真、感伤抒情、结构散文化、文笔清新流丽。

　　2、郁达夫小说的艺术特色：(1)郁达夫的小说创作多取材于自身经历或个人真实的情感体验，敢于剖析自己隐秘的内心世界，对之进行大胆的披露和展示，郁达夫创作的很突出的一个特点。

　　(2)他创作的最显著特点，事实上也构成着他小说创作的基本方式，就是以作者真挚强烈的情感投射而感染读者，引起大众的共鸣。

　　(3)郁达夫小说的结构安排具有散文化的特点。

　　(4)郁达夫的文字清新幽婉，感情色彩浓烈。

　　(5)郁达夫和他的创造社同道们选择的是以内心情感的表现作为主要的写作方法。

　　3、中国现代文学史上第1部短篇小说集是《沉沦》。叶绍钧的《潘先生在难中》是小说。反映的时代背景是军阀混战。

　　诗歌创作★★★★

　　1、象征诗派指以1925年出版李金发实验象征主义创作方法的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发。

　　2、鲁迅称冯至为“中国最杰出的抒情诗人”。

　　3、最早的小诗作者有朱自清、刘半农等，对诗坛形成重大影响的，是冰心的《繁星》、《春水》。关于“五四”时期诗歌创作的说法有：朱自清是文学研究会写实主义诗歌代表诗人;郭沫若是创造社浪漫主义诗歌代表诗人;冰心、宗白华是“小诗”派的主要代表诗人;冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人”。

　　4、20年代的政治抒情诗：20年政治抒情诗有，蒋光赤的《新梦》(1925)、《哀中国》(1927)，郭沫若的《前茅》、《恢复》等，是30年代革命的政治抒情诗的先驱。

　　5、《繁星》是冰心的第1部诗集，最初发于北京的《晨报》。冯至(1905—1993)本时期的诗风是浪漫主义的，有诗集《昨日之歌》。冯至诗歌所受浪漫主义的影响主要来自德国。

　　6、提出诗歌“三美主张”代表是徐志摩、闻一多。包括音乐美、绘画美、建筑美。贯穿闻一多《红烛》、《死水》两部诗集的诗魂是闻一多浓烈、真挚的爱国主义情思。

　　7、郭沫若1921年创作诗集《女神》时的文艺思想倾向主要是积极浪漫主义，《女神》赋予了浓郁的浪漫主义美学特征。《女神》是郭沫若的第1部新诗集，也是中国现代文学史上第1部具有杰出成就和巨大影响的新诗集，体现了“五四”狂飙突进。“五四”时期对郭沫若思想影响挺大的西方哲学是泛神论。继《女神》之后，郭沫若20年代又出版了《星空》、《瓶》、《前茅》和《恢复》等四部诗集。

　　8、徐志摩有诗集《志摩的诗》(1925)、《翡冷翠的一夜》(1927)、《猛虎集》(1931)和《云游集》(1932)。

　　散文创作★★郭沫若的散文集有《塔》、《橄榄》、《水平线下》等。1925年发表的《小品六章》是郭沫若散文的代表作。在“五四”时期，散文方面取得突出成就的还有“文学研究会”的冰心、朱自清等人。这一时期的散文创作还应提到的是瞿秋白的两部通讯散文集《新俄国游记》(又名《饿乡纪程》)和《赤都心史》。冰心散文创作及其艺术特色：冰心散文的艺术特色：自然卷舒，空灵又飘逸;语言美妙，清丽又典雅。

　　第二部分30年代文学(1928——1937)

　　30年代文学★★★

　　1、以“五四”文学革命为开端的中国新文学，到1928年发生的重要转折。

　　2、中国现代文学史第二个十年也称左翼十年，开始于“无产阶级革命文学”的论争。

　　3、郭沫若在《创造月刊》上宣称“个人主义的文艺老早过去了”。

　　4、关于“文学基于普遍人性”的论争：主要是左翼作家与新月派理论家梁实秋的论争。

　　5、关于两个口号的论争：1935年一二九运动爆发，由左翼作家周扬、郭沫若等提出的“国防文学”口号，胡风、冯雪峰为补救其不足，提出了“民族革命战争的大众文学”口号，于是出现了宗派主义情绪的论争。

　　6、“左联”成立后，第1次向国内介绍社会主义现实主义理论的理论家是周扬。他发表了《社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》。1936年，鲁迅对“两个口号”的论争做了辩证解释的文章是《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》。

　　7、30年代台湾文学受到左翼思潮的影响,1934年成立的“台湾文艺联盟”提倡文艺群众化。

　　8、太阳社于1927年底成立，主要成员有蒋光慈、钱杏邨、孟超等人，出版刊

　　物有《太阳月刊》、《海风周刊》等。

　　吴组缃★

　　1930年发表短篇小说《离家的前夜》被视为吴组缃创作生涯的正式开始，以后陆续创作了《栀子花》、《官官的补品》、《篆竹山房》、《卍字金银花》、《黄昏》等作品。1934年1月，代表作《一千八百担》发表于北平的《文艺季刊》创刊号，受到高度评价。接着，又相继发表了《天下太平》、《樊家铺》和《铁闷子》等优秀作品，出版了短篇小说集《西柳集》和《饭余集》。抗战期间又有长篇小说《鸭嘴涝》(后改名《山洪》)问世。

　　“文学为人生”★★

　　茅盾于20年代初提出的“为人生”的文学主张包括的内容有：反映民众疾苦，揭露社会黑暗，同情被损害与被侮辱者，指导人生。茅盾小说创作的挺大特点是关注时代的风云变幻，表现出时代风采。4

　　小说创作★★★★

　　1、京派作家群：主要是指20年代末期至30年代，文学中心南移上海之后继续滞留北京或其他北方城市的一个自由主义作家群，当时亦称“北方作家”派。

　　主要有沈从文、废名(冯文炳)、凌叔华、林徽因、老向、芦焚(师陀)和萧乾等人。

　　(1)30年代形成的一个文学流派，成员主要是居留北京的一些自由主义作家，如沈从文、废名、芦焚(师陀)和萧乾等。

　　(2)侧重表现人性的丰富乃至美好，展示乡风民俗的和谐，作品大都包含深厚的文化底蕴，具有宁静幽闲的意境之美，对于丰富中国现代文学的内涵做出了重要的贡献。

　　2、“新感觉派”作家群：“新感觉派”是指30年代以《文学工场》、《无轨电车》和《现代》等杂志为主要阵地从事小说创作的一批作家，“新感觉派”小说的主要作家是施蛰存(小说集《梅雨之夕》)、穆时英、刘呐鸥。

　　3、穆时英被称为“新感觉派的圣手”和“鬼才”作品也体现了“新感觉派”的

　　基本特点。

　　4、萧红的代表作是《生死场》，被鲁迅称为表现了“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背，”

　　5、连续性历史题材长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》的作者是李劼人。

　　6、柔石的中篇小说《二月》表现了对中国知识分子道路的深沉思考。

　　7、柔石的《为奴隶的母亲》通过一个“典妻”的故事，如实书写了春宝娘这一忍辱负重的中国普通农妇的悲剧命运及真实灵魂。

　　8、艾芜的第1部短篇小说集

　　是《南行记》。

　　9、叶绍钧的长篇小说《倪焕之》在广阔的历史背景中书写知识分子的历史道路，被茅盾赞誉为“扛鼎之作”。

　　10、左翼作家群。以文学为革命呐喊，热衷表现流行的“革命加恋爱”主题。京派作家群：主要是指20年代末期至30年代，文学中心南移上海之后继续滞留北京或其他北方城市的一个自由主义作家群，当时亦称“北方作家”派。11、丁玲1948年出版的小说《太阳照在桑干河上》是土改题材，属于解放战争时期，杰出成就首先在于真实地反映了土改斗争中农村生活的复杂性。处女作是《梦珂》。1930年参加“左联”前后，丁玲的创作在题材、格调与思想感情方面都开始发生明显变化，创作了《韦护》、《一九三零年春上海》、《田家冲》、《水》、《法网》、《奔》以及长篇小说《母亲》等一大批作品。

　　12、沙汀：小说《在其香居茶馆里》、《淘金记》、《还乡记》。艾芜：1933出版了第1部小说集《南行记》。

　　13、符合张天翼小说创作特色的是富有喜剧色彩和讽刺性。

　　14、张天翼发表在鲁迅主编的《奔流》上的第1篇新小说是《三天半的梦》。

　　15、丁玲在解放区创作的反对专制、愚昧等小生产习气的小说是《在医院中》。还有短篇小说《我在霞村的时候》(贞贞是一个被损害者的形象)和《太阳照在桑干河上》。

　　16、《丰收》是叶紫的成名作和代表作。小说集中描写的是农村的“丰收成灾”这一悲剧性的社会畸形现象。在30年代的“左翼”文学创作中，表现农村的“丰收成灾”是一个较为集中的题材领域，茅盾的《春蚕》和叶绍钧的《多收了三五斗》都是反映这一现象的名篇。

　　17、叶紫的代表作：《丰收》、《电网外》、《火》。短篇小说《樊家铺》的作者是吴组缃。